梅林茂的配乐，为中国电影带来了什么？

对于很多中国人来说，梅林茂这个名字，是从王家卫开始的。
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只要看过电影《花样年华》的人，几乎不会忘记那个穿着软缎旗袍的苏丽珍，在昏暗的楼道间拾级而上的场景，她就这么一步一步，配着缱绻的华尔兹小调，脚步似踏着节拍，不经意的回眸荡漾出让人惊叹的妖娆。

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△ 电影《花样年华》（2000）剧照
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电影和配乐的关系，往往暧昧而不可捉摸，皆可独立却又相依，好的配乐既不夺影片味道分毫，又能让电影更加动人，一闭眼，生动的故事就随着旋律跃入脑海，梅林茂的作品就是这样的存在。

$ H8 c' U, Z2 y  C7 j有人说，梅林茂是真正能够将电影和配乐合二为一的配乐大师，这个评价丝毫没有言过其实。
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早在《花样年华》之前，梅林茂就创造了很多经典。
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就在他正式走上电影配乐之路的 1985 年，他为电影《朋友啊，安息》（友よ、静に瞑れ）创作的配乐就让他一举夺得了日本电影学院奖音乐大奖，而他为森田芳光的电影《其后》（それから）所作的配乐更是令人赞叹。
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: m, V; z( T) O8 G9 J/ O△《朋友啊，安息》CD封面

自《花样年华》之后，王家卫导演的《2046》《一代宗师》，配乐上都有梅林茂的参与，他还斩获了香港电影金像奖最佳原创配乐奖、金马奖最佳原创配乐奖等多个奖项。

在专注创作配乐之前，梅林茂是日本摇滚乐队 EX 的队长，在队内担任吉他手和鼓手。电影《其后》是他第一部正式的电影配乐作品，这部电影改编自作家夏目漱石的经典小说，讲述的是一段求而不得的爱情。
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; B' _8 N; s8 K- [0 J0 v! ]% c. ?整部电影平淡却充满了克制的哀伤，隐忍的爱情和无奈总是在细节处得以流露，梅林茂用音乐很好地凸显了这一点。平和的钢琴声混着富有韵律的弦乐，静默却怀揣极具感染力的忧绪，与电影画面浑然一体。
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△ 电影《其后》（1985）官方海报

「大多数人会在看到某个风景时，自然而然地想起某个音乐，但我想的是，在这个风景中，如果嵌入某个音乐会怎么样。」在谈及创作时，梅林茂如是说。这或许就是为什么其所有创作，总是带着很强的画面感，可以毫不违和地与电影共生。

梅林茂获得的第二个日本电影学院奖优秀音乐奖，来自电影《阴阳师》的配乐。运用平安雅乐的元素，结合古典和前卫，梅林茂在其中游刃有余，才华令人惊叹。让人眼前一亮的是，用雅乐中的龙笛与现代管弦乐交织，古典韵味就这样被演绎了出来。

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△ 电影《阴阳师》（2001）剧照
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* \$ @) C) g7 c! b" h  s: \7 \2 {龙笛的音域很广，在古代备受世家大族的喜爱，其声悠远绵长，若是奏乐婉转就大有余音绕梁之感，这恰恰与电影相映成趣。
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在后来《阴阳师》的游戏里，梅林茂也使用了大量的龙笛的奏乐，一个优雅而浪漫的平安王朝很自然地就从旋律中幻化出来。

在电影《十面埋伏》中，一样做到了高水平的音场观感，除了现代乐器，还有鼓、筝、箫、铃、琵琶......它们或单独成曲，或相衬而作，都很好地再现了电影中的特定场景，整部电影简直就像是一场传统乐器的听觉盛宴，尤其是以快速的击鼓节奏来象征人物内心的紧绷和一触即发的紧张氛围，既有中国的武侠味道，又让场景得以更具穿透力地还原。
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△ 电影《十面埋伏》（2004）剧照
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# t0 I+ P$ l& \3 b( j在电影配乐的创作上，梅林茂塑造了太多的经典，他的配乐能很好地将电影所要表达的东西展现出来。
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《十面埋伏》之后的《满城尽带黄金甲》《霍元甲》《苏乞儿》和《铜雀台》，既能展现中国古典文化中的欲说还休和留白，又能表达武侠的刀光剑影和快意江湖，难以把控的抽象都被他用具体的旋律表现出来了。
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梅林茂说，他实在太喜欢创作了。所以即便是从乐队过渡到配乐音乐人，从台前走到了幕后，他也不觉得有什么太大的变化，创作的魅力依旧存在。

3 K7 L; H& C! x( d0 F8 X在他眼里，与其说是看中特定的音乐类型本身，不如说是看重作曲家本身的造诣，如何利用音乐的无穷变化来赋予不同的配乐以不同的感染力，这才是最重要的地方。
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text. 拉里 | photo. 王姝一
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